【MEK-020】職女。 File232011-05-20プレステージ&$マエカブ123分钟
钱君匋是海外公认的中国当代见地平面缠绵大家。他说我方或者作念过4000多件装帧缠绵，从今天的计划来看，他在民国的缠绵行径可不仅仅“封面缠绵”那么苟简。要是咱们能对他一世的作品详加征集整理，以他为个案进行计划，我思，是足不错撑起一篇博士论文的。
钱君匋的笔墨缠绵深受日本图案笔墨的影响。从他1932年出书的《新期间图案笔墨集》中，咱们就不错相当径直地看到这种影响。在1930年为此书写的题记中，钱君匋不无舒畅地说这本书在国内出书的同类著述中“占着头名”。不外书中的缠绵案例并非都出自钱君匋之手，其骨子基本上由两部分组成：其一，是他我方给一些书刊作念的标题字缠绵，比如《演义月报》、《学生杂志》的刊头字体；其二，则皆备是从日本缠绵师本松吴浪所著《当代告白字体撰集》（增补版，东京：诚进堂书店，1928年）一书中复制下来的。要是咱们把钱君匋早期缠绵的图案笔墨与本松吴浪书中网罗的这些图案笔墨进行筹谋和比拟就会发现，钱君匋的很多责罚方式都来自日本那时的图案笔墨，比如像柳叶一般样子的捺笔，“月”字中间的两横写成阿拉伯数字“2”或“3”的神态，等等。不外，钱君匋也在研习我方的风貌，何况很快就有了新的变化和发展。1930年代中期之后，钱君匋的字体缠绵日本的滋味就渐渐变淡了。他闲逸断念了日本图案笔墨中过度装潢化和细节琐碎的倾向，那种比拟炫指标、荒唐的时事少了，笔墨的结构也不再像日本的图案字那样松散，而是聚首华文的楷体或宋体的结构，变得越来越严格、紧凑。我思，这种变化应该与钱君匋对楷书书道结构的连络联系，像“中宫收紧”之类的规训对于阿谁期间写字的东谈主而言毕竟是潜移暗化的。何况，钱君匋的装帧缠绵在1920年代末的上海出书界就也曾名声大噪，前来找他作念缠绵的东谈主相当多，可谓应接不暇【MEK-020】職女。 File232011-05-20プレステージ&$マエカブ123分钟，因此，熟能生巧应该说亦然其字体缠绵变化的一个遑急原因。
年青期间的钱君匋在字体缠绵上作念过很多有兴味的现实。比如，在他缠绵的《进行曲选》（1928）、《近代的恋爱不雅》（1928）、《近代体裁与性爱》（1931）等书的封面中，咱们会发现，他曾一度心爱用字母和阿拉伯数字取捉刀画以构筑汉字，这种缠绵使标题字有了一种亦中亦西的当代感和混杂特征。我思，这种缠绵与他在上海“十里洋场”的职责教悔联系，也容易让东谈主联思起那时汉字罗马化或拉丁化的盘问。他有些缠绵是典型的的装潢艺术格调，比如《伟大的恋爱》（1930）、《寡妇的心》（1934）、《曲谱的读法》（1934）等，这些缠绵杂糅了欧日格调，又有一种相当的上海摩登气味。不外，在我看来，他最有价值的尝试则是那些具有显贵当代见地版式特征的笔墨缠绵。比如，他缠绵的《体裁周刊苏俄演义专号》（1931）、《期间妇女》（1934）、《申时电讯社创立十周年挂牵特刊》（1936）等。这些缠绵诚然显现了组成见地和格调派的影响，但是钱君匋领悟并越过了汉字本人在时事上的当代感和结构之好意思，从而把当代中笔墨体的缠绵推向了一个新的高度。
钱君匋缠绵的《文艺月报》创刊号，其刊头字体的缠绵也让东谈主印象长远。这几个字乍一看并不起眼，似乎是宋黑的变体，但仔细一看，就会发现，“文艺月报”的每一笔都方正机敏，所描画的显明是匕首的样子，而每一个字都是由诸多匕首组成。筹谋刊物的时分（1935年12月1日出书）和杂志滥觞数篇规戒短处的“短文”骨子，我合计，其以“匕首”为基本时事身分的字体缠绵很可能与鲁迅对于短文的功能的答复联系。在1933年发表的《小品文的危急》这篇著名的文章中，鲁迅说：“生活的小品文，必须是匕首，是投枪，能和读者一同杀出一条生活的血路的东西；但当然，它也能给东谈主容或和休息，然则这并不是‘小摆列’，更不是劝慰和麻木，它给东谈主的容或和休息是治疗，是劳顿和战斗之前的准备。”如斯说来，钱君匋的这个看似苟简的字体缠绵其实大有深意。
情趣萝莉1937年抗日来去全面爆发之后，住在上海孤岛的钱君匋果然不作念缠绵了。不外他如故为广州创刊的《文艺阵脚》（1938）第一卷缠绵了封面，其中“文艺阵脚”这个刊名字体缠绵成有颜体韵味的宋体字，大字直排，果然占了封面的三分之一，可谓粗野有劲。封面的布景，则是一幅以中国舆图为规则，推崇中国军东谈主浴血奋战、保卫国土的摄影蒙太奇作品。这个缠绵不管是刊名字体如故摄影蒙太奇，皆可谓深千里大气、别具肺肠，号称中国当代平面缠绵的佳构。《文艺阵脚》上的颜体宋字到底是谁开创【MEK-020】職女。 File232011-05-20プレステージ&$マエカブ123分钟，当今还很难说，但它如委果自后的抗日宣传中也起到了很大的作用，一直到1950年代都很有影响，自后有“民主体”之谓的“大宋体”就与“文艺阵脚”这些字体有径直关联。